جمالية اللوحة في سينما ثلاثية الابعاد

ايمان فارس

هذا واحد من الأفلام القليلة التي تستخدم التنسيق لغايات فكرية وحتى فلسفية: العمق الإضافي يوازي الفهم الأعمق للإنسانية الذي تلهمه.روعة هذا الفيلم الوثيقة تحوله من كتاب المقالات الوثائقية والصور إلى معرض فني حي ومتموج، فالطريق الذي سلكه المخرج الالماني الرائع فيرنر هيرزوغ في فيلمه الساحر «كهف الأحلام المنسية» ، هو الطريق نفسه الذي سلكه الباحثين عن أعمدة الهواء واكتشافهم ذلك الكهف عبر تلك الفتحة الضيقة .

صور هرتسوغ فيلمه بتقنية الابعاد الثلاث ، لتوضيح كيفية تتبع اللوحات واستغلالها للخطوط الطبيعية للجدران القديمة ، صور عن كيف يمكن للبشر في العصر الحجري القديم  أن يروا اللوحات تحت ضوء وميض المشاعل ، فالرجال كانوا يرسمون في مكان ما قبل تغطية جدران الكهوف هذه ، من الصعب تصديق أن هذه الخطوط والأشكال نشأت دون مقدمة ، أم كان هناك شيء فطري في هذه الأشكال؟ يشير التأريخ الدقيق إلى أن فنانين آخرين عادوا إلى الكهف بعد 2000 عام على الأقل من وصول الأوائل واستمروا في العمل بنفس الأسلوب.

فقط تمثالان صغيران جدا في الكهف يظهران أشكالًا بشرية. إحداها امرأة ، بأعضائها التناسلية مبالغ فيها لتهويل خصوبتها. اللوحات نفسها عبارة عن حيوانات ، وهي تنوع مذهل ، وتصور حيوانًا من حيوانات الوادي في ذلك الوقت: الماموث ، ودببة الكهوف ، والأسود ، وثور البيسون ، والفهود ، والخيول ، ووحيد القرن. وحيد القرن لديه قرون مبالغ فيها بالتأكيد ، مما يشير إلى الرغبة في التأكيد على قوتهم. بعض الرسومات تكرر الأبواق والأرجل في محاولة واضحة لتصوير الحركة. هناك ايضا علامات مؤثرة على وجود البشر هنا ، بالقرب من المدخل الأصلي ، حيث كان الضوء الخارجي لا يزال موجودًا ، ترك العديد من الزوار بصماتهم على الحائط باللون الأحمر. هل كانت هذه علامات الفنانين؟ بطاقات الدعوة؟ لماذا تركهم الكثير؟ تبرز بصمة كف: رجل أصيب بإصبع صغير تالف في الكهف ، وجدوا علامة أخرى بنفس الإصبع.

سُمح لهرتزوغ من قبل الحكومة التي فرضت نظاما صارما على الكهف بالدخول مع فريق عمله المكون من اربعة اشخاص مع مصابيح اضاءة باردة مع عمل لمدة اربع ساعات يوميا، رجال هيرزوغ ؛ أثناء تحركهم ، يقترحون كيف أن المشاعل الوامضة ربما خلقت وهمًا بالحركة في تلك الميزات المتكررة. كانت المساحة محدودة للغاية لدرجة أنه كان من المستحيل على طاقمه البقاء بعيدًا عن العديد من المشاكل ، وظلالهم تتراقص على الجدران ، تمامًا كما رقصت ظلال الأجداد المنسيين في ضوء الشعلة. كان مصدر إلهام هيرزوغ هو إظهار اللوحات لنا كما يجب أن يكون زوار الكهف الأصليين قد رأوها.

يقول هرتسوغ : إنه بشكل عام لا يحب ثلاثية الأبعاد. لكنه يعتقد أن هناك مناسبات يكون فيها العرض ثلاثي الأبعاد مناسبًا ، وهذا الفيلم واحد منها. إنه يستخدم ثلاثي الأبعاد كوسيلة لنا للدخول إلى مساحة الفيلم ، بدلاً من أن يكون وسيلة لدخوله إلى فضاءنا. كان محقًا عندما أدرك مدى فائدة تصوير هذه الجدران. حيث مايميز هذا الاكتشاف كان موضوع اهتمام لعمل فيلم وثائقي للمخرج الألماني (وارنر هيرتزوغ)

 يحمل اسم (كهف الأحلام المنسية) وذلك لسبب اختفائه عن الانظار مايقارب حوالي 23الف عام، وسمي هذا الكهف نسبة لشخص الذي تم اكتشاف من قبل ثلاثة مغامرين محليّين هم (كريستيان هيلير و إليت برنل ديسشامبس وجان ماري شوفيه ) وأهم مايميز هذا الكهف هو لازال يحتفظ باصالته كأول مرة تم اكتشافه، عام 2013، لذلك تقرّر بناء نسخة عن الكهف بنفس حجمه للزوار والسياح عام 2010 للحفاظ عليه. وهذا يؤكد أنه من الممكن لنا أن نسير خلف هيرزوغ في ذلك الكهف ونحن آمنين ، متمتعين ، مأخوذين بسحر اللوحة والسينما .